【曹文轩】

曹文轩，1954年1月出生于江苏盐城龙港村，中国作家、北京大学教授、中国作家协会全国委员会委员、北京作家协会副主席、儿童文学委员会委员、中国作家协会鲁迅文学院客座教授 。

1977年，毕业于北京大学中文系并留校任教 。1991年，出版长篇小说《山羊不吃天堂草》。1997年，出版长篇小说《草房子》，并担任改编电影编剧。1999年，出版小说《根鸟》。2005年，出版小说《青铜葵花》。2016年4月4日，获得国际安徒生奖 。2017年3月31日，获得2016-2017影响世界华人大奖 。2017年12月，凭借特殊文体长篇小说《蜻蜓眼》获得首届吴承恩长篇小说奖 。2019年，曹文轩长篇小说《草房子》入选"新中国70年70部长篇小说典藏" 。

系列简介：曹文轩小说集是一套曹文轩经典作品的赏析本。汇集了曹文轩近20年来深受读者喜爱的经典中、短篇作品及长篇作品的节选。如《第十一根红布条》《寂寞的小巷》《云雾中的古堡》《海牛》等中短篇作品及《染坊之子》《稻香渡》等经典长篇作品的节选篇目。

这些作品内容经典，文体类型多样，时间跨度较长，能够让读者从不同角度对曹文轩不同时期不同类型的作品进行赏读，多方位、多层次的呈现曹文轩这位国际安徒生奖获得者的大家风范。

本套书是安武林赏析版，每篇内容后均有儿童文学评论家安武林撰写的阅读指导和写作指导。不仅能够对作品本身进行简洁、深刻的赏析，且其中提到的写作技巧的运用分析，能够对当下学生的课堂写作提供帮助。

《无声的小号》

人的命运充满了不可测的因素，也就是我们说的人生无常。人的复杂性就在于，偶然的因素太多，而这种偶然的因素所带来的的后果是我们是不知道的，是不能把握的。有的哲学家说，性格决定命运，是有一定道理的。

好人不一定有好报，好心不一定有人领情，这就是这个客观的现实。但是，我们应该树立乐观的信心。我们做好事，行善，是出自我们的本性，而不是希望得到回报，就如同本文中的小号手一样。

小号手的一生充满了爱、同情、善良。因为爱，因为善良，因为慈悲，他收留了一个无辜的弃婴。从此，他的命运被改写了。按理说，他的职业，是不错的，他的音乐前景，也是不错的。总之，有一个美好的未来在等着他。他可以找到一个好妻子，可以有一个温馨的家庭，将来还会有一个可爱的孩子。但是，就因为他很偶然地收留了这个弃婴。

《牛角上的红布条》

这是一篇和成长有关的小说，从表面的意义看，是正义和邪恶的较量，以我为首的正义一方和以八蛋为首的邪恶势力的较量。但更深层的意义，在于自我的成长和成熟，胆怯向勇敢的转变，也可以说是自我内心世界的较量。毫无疑问的是，我的性别意识得到了强化，我明白了一个小小男子汉应该拥有的品格。

这篇小说最大的特点，是依然采用鲜明的象征的修辞手法。红辣椒虽然是植物，虽然我和我的伙伴们都在保护它，但它红得像鲜血，这种色彩表明正义和邪恶之血都在这里交融。但更重要的是，它是鲜艳的充满诱惑力的欲望之象征。我的萌动，我的羞怯、胆怯，我的勇敢，我的恐惧，无不来源于异性的照耀。也可以说，它象征着男孩子的自我调整，自我完善的隐秘世界。

《一个男孩的小巷》

曹文轩的许许多多作品，都来源于他童年的经验和回忆，以及他对现实的密切关注。

本篇似乎是个很好的说明:生活是创作的源泉。

这篇作品关注的是个社会热点问题，写的是一个带有普遍性的问题。它给我们的启示是:要写好文章，首先要关注社会，关注人生，关注现实。只有这样，写出的作品，才能引起读者深切的共鸣。

本篇的主人公是一个母亲和自己的孩子。母亲的形象令人感到非常愤怒，她愚昧、专制、自以为是。那个孩子，是深深的受害者，他像一只小鸟一样，被母亲深深地囚禁在可怕的屋子里。他没有自由，天性被扼杀，最后患上了疾病。

曹文轩刻画的这两个形象都非常成功，醒目，突出，饱满。

结尾的那一段，令人回味，给人留下了深深的思考。

《失踪的秀秀》

我们已经熟悉了哇哇，这只神奇的萌萌鸟。它能发现美，也能发现丑。这是一只有着十分强烈的善恶观的神鸟。

它发现了金大伯生产美酒的酒坊，也喜欢品尝金大伯的美酒。我们可以说，这是一只与真善美为伍的神鸟。它是一切美的、善的、正义的化身。它还有强烈的预知能力，似乎能够预测不幸与灾祸。令人气馁的是，人们从来不明白它的惊慌想告诉人们什么。

金大伯的酒全完了，酒坊也落入他人之手。但新的主人是个贪得无厌的商人，哇哇又惩罚了他。

哇哇经历的一切，无异于一场战争，正义与邪恶，良心与虚伪之间的战争。它是见证者，又是参与者。读毕这篇小说，犹如闻到了浓浓的酒香，醇厚绵长，令人回味无穷。

《随风漂泊的小船》

这篇小说给我们提供了一种新鲜的阅读体验，它还原了枪魅的生活，并给我们演绎出了一个复杂的人性悲剧。枪魅，类似于人们的影子，或者说是行尸走肉，或者说狼狈为奸等，它从表面上揭示的是一种可悲的强权和依附强权的关系，但它并没有那么简单。因为有温暖而又美好的亲情贯穿在里面，它既是阿西痛苦的安慰(回忆)，又是阿西从麻木中解脱出来的最重要的原因。这并不是正义的作用，也不是良心的作用，而是亲情的力量。亲情是最原始的，靠血缘关系而建立的情感。无论我们的文明进化到何种程度，无论我们的情感类型有多少变化，亲情永远会在我们的情感中占据着主导的地位。

《一河大鱼》

海边的小屋，普通而又简陋，但它却是一个老人历史的见证，岁月的纪念。

更重要的是，它面向大海。

大海的残酷，大海的冷漠，大海的温柔，大海的平静......它埋葬了多少爱与恨的故事，生与死的故事。

老人不愿意离开大海，是因为大海夺走了他的亲人，是因为大海的气息和大海的一切都融进了他的血液之中。这是一种复杂而又深沉的感情。

他的一生和大海相伴，他的一生和大海相依为命。

一个没有历史的人，一个没有沧桑经历的人，离开一个地方是轻而易举的事情，无论起初他多么不愿意离开他生活过的地方，但他一旦离开，那就是真正的离开了，那些熟悉的风景都会悄然消失。而像老人这样的人，一是无论如何也不愿意离开，二是离开了也无论如何不能忘记过去，三是过去成了永远的梦和永远的痛。

《蓝帽子》

俗话说，三个女人一台戏。说的是女人在一起，喜欢咋咋呼呼，容易发生故事，尽管那些故事都是一些鸡毛蒜皮的琐事。她们是非多，喜欢家长里短地议论别人。女孩子和女人当然不一样了，但是她们在一起，要么勾肩搭背，黏得像一块糖:要么就像仇人一样侧目而视，彼此不说话。她们之间总有很多秘密，这些秘密是男孩子们不知道的，不理解的，为什么她们大笑，为什么她们尖叫。这篇小说可以说是女孩子们生活中的一幅真实的剪影。她们都爱美，其中三个人每人都有一个美的物品，这就像局部的美一样，但现实就是现实，每个人都不可能拥有全部。和谐的美，整体的美，必须要求这三样东西能够集结在一起。但这可能吗?女孩子是矜持的，虚荣的。表面上，她们的关系融洽得不得了，但是，当她们有一天发现自己的东西不翼而飞的时候，她们之间的和谐就被打破了。猜疑，不自然，相互监视。

《水中的城》

水下真的有那么一座金碧辉煌的水城吗?没有人能够回答。但是，这个美丽的传说却一直在流传着。也许，大人们都不太相信这个虚无缥缈的传说了，也没有时间去相信，可是，我们的两个小主人公却一直深信不疑。而这个传说在他们的心里深深地扎下了根。

他们的认识是极其偶然的，是两个大人先认识的，两个爸爸他们带着自己的孩子，而且是在一场水灾中认识的。当时，秀鹊和爸爸陷在困境之中，孤立无援，面临着死神的威胁。非常凑巧的是，槐子和爸爸途经此地，搭救了秀鹊和她的爸爸。他们的认识确实有一种患难的意味。而他们的友谊以及秀鹊和槐子的友谊也是这么建立起来的。不仅如此，槐子和爸爸还让秀鹊和她的爸爸在船上生活了相当长的一段时间。

这种友谊应当是真挚的，慷慨的，无私的。可不幸的是，两个家庭发生了变化。秀鹊的爸爸经营有方，很快就成了有钱人。而槐子的爸爸却成了穷人，不仅如此，他还成了秀鹊爸爸的债户。命运就是如此作弄人。

《蓝天的呼唤》

阅读这篇小说，我们也许会想到安徒生的童话故事《丑小鸭)，这是很自然的事情。但是，如果我们进行对比，就会发现，二者一点儿也不相似。因为，曹文轩笔下的这只鹅，本来就是天鹅，既没有生长在鸭群里，也没有遭受什么歧视。

这只天鹅，很健康，享受着母亲的爱，姐姐哥哥们的爱，沐浴在温暖之中。

这部作品，写的是一个机遇，一个可以飞翔的机遇，可以过另一种生活的机遇。

它是勇敢的，有理想的，而它的亲人们也是支持它的。

所以，它跟上天鹅群，飞向了远方。

一句话，正能量。这是一篇能给我们正能量的作品。

我们的未来，会有很多很多机会，会有很多很多选择，能否抓住，是否有勇气，这就是本篇给予我们的启迪。

当然，这只天鹅是好样的，是我们的榜样。

《甩不掉的小尾巴》

曹文轩的笔触很细腻，很传神，这是值得我们学习的。

比如他写的这个小尾巴，她是如何黏人的，文中有很多精彩的细节，让我们过目难忘。

文章如果没有细节，那就缺乏感人的力量了。我们说，写文章，就像烧开水一样，不断地加温，升温，最后水才能沸腾起来。这是曹文轩所有小说中最能打动人的特点之一。

那就是，他用烘托、渲染的手法，来达到自己写作的目标。如，让人物丰满起来，让人物性格生动起来，让情感饱满起来，让故事飘逸起来。

作者不断渲染小尾巴的黏人，其实，也牵动了我们的心。我们甚至有些担忧，小尾巴是否会横遭不测?

幸好，这是一个喜剧性的结尾，否则，太悲惨了。

作者在处理小尾巴的变化的时候，用了一个意外事件:走失!而走失之后，我们的小尾巴就发生了翻天覆地的变化。

这变化，合情，合理。如果不合情合理，那么小说就失败了。